【中玻網(wǎng)】畫琺瑯，何物也？
　　
　　從清代流傳下來(lái)的鼻煙壺、盞托、盤碟等掐絲琺瑯、畫琺瑯的宮廷藝術(shù)珍品上，可以看到這種傳統(tǒng)工藝之美。色如陶瓷，光若琉璃。飽滿的琺瑯釉在陶瓷、銅器等材質(zhì)的小器物上描繪出精致細(xì)節(jié)的裝飾畫，舶來(lái)自西方的工藝技術(shù)在中國(guó)歷史上發(fā)揮了非常大的裝飾作用。
　　
　　這種不可比擬的技藝如今被用來(lái)與玻璃混搭，質(zhì)感通透的玻璃材質(zhì)與色彩艷麗的琺瑯彩相結(jié)合，輕與重，薄與厚，在屏風(fēng)這樣的“大器”之上演繹出一種飄零俊逸的新個(gè)性。

樹枝屏風(fēng)（鈦金屬邊框）

    比彩色玻璃更精美
　　
　　熱愛哥特文化與ARTDECO風(fēng)格的人會(huì)在畫琺瑯身上找到彩色玻璃的影子。這種技術(shù)與彩色玻璃一脈相承，卻因更先進(jìn)的技術(shù)在裝飾性上獲得飛躍的進(jìn)步。12世紀(jì)，彩色玻璃在法國(guó)被發(fā)明之后，立即以其虛幻神秘的裝飾效果捕獲人心，并迅速占領(lǐng)歐洲的各大教堂，成為風(fēng)靡一時(shí)的新時(shí)尚。輕薄的彩色玻璃給人一種輕盈向上的感受，在光照之下，透過(guò)彩色玻璃照進(jìn)室內(nèi)的光線仿佛被鍍了一層神圣的光芒。這種美得讓人窒息的工藝，也成為講述圣經(jīng)故事的較佳載體。
　　
　　然而，彩色玻璃的成形需要將玻璃切割成片，鑲嵌在鉛條或鋁條的槽內(nèi)，再拼貼好裝飾畫安裝在窗戶之上。工藝環(huán)節(jié)較多，操作難度非常大。到了15世紀(jì)，同樣能制作出彩色玻璃效果，并且裝飾圖案更加細(xì)致、精美的畫琺瑯技術(shù)在弗蘭德斯誕生，迅速成為舊工藝的替代品。畫琺瑯無(wú)需將玻璃切割成塊，只需用特殊的釉彩在玻璃上施展畫技，就能構(gòu)造出一幅精美的裝飾畫，技術(shù)上方便許多。并且色彩更加豐富，利用釉彩本身的化學(xué)變化，能夠創(chuàng)造出如同羽毛、冰裂紋一樣的質(zhì)感，更具裝飾性。
　　
　　這種技術(shù)隨后被傳到中國(guó)，被廣泛地應(yīng)用到珠寶、名表、瓷器、銅器之上。在19世界席卷歐美的新藝術(shù)風(fēng)潮中，這種技術(shù)也被用于胸針、燈具、座鐘等工藝品，絢爛唯美、復(fù)古奢華。
　　
　　畫琺瑯玻璃：流光溢彩
　　
　　傳統(tǒng)的畫琺瑯工藝品一般是應(yīng)用在小件器物之上，如鼻煙壺、座鐘、陶瓷碗碟、銅壺之上，很少用在大器之上。畫琺瑯工藝在玻璃屏風(fēng)上的應(yīng)用，就讓我們看到不一樣的裝飾效果。
　　
　　例如新快報(bào)記者在美林全部飾品中心一樓的屏風(fēng)飾家店內(nèi)看到，其中這款蝴蝶屏風(fēng)十分靈動(dòng)。在純透明的玻璃屏風(fēng)之上，用橘色、顏色、綠色、藍(lán)色等艷麗的水晶釉畫出一只只蝴蝶展翅飛翔的姿態(tài)。玻璃的輕、透和釉彩的濃、厚形成了巨大的對(duì)比，輕盈透徹的玻璃仿佛不存在一般，只剩下金顏色的鈦金屬邊框和幾只翩翩起舞的蝴蝶。中式味道濃厚的意象與西式的構(gòu)圖筆法，加上工業(yè)色彩濃厚的邊框，讓這款屏風(fēng)繼承了19世紀(jì)的ARTDECO靈魂，將畫琺瑯和屏風(fēng)在居家的裝飾性發(fā)揮到良好。

金色蝴蝶屏風(fēng)（玫瑰金屬邊框）

    另這款名為“珠圓玉潤(rùn)”的屏風(fēng)，屏面的釉彩畫如同一片片散落貝殼，釉彩化學(xué)變化的特殊紋理讓“貝殼”有了鱗片一般的質(zhì)感。搭配黑色的木質(zhì)雕花外框，優(yōu)雅如畫，矜持如詩(shī)。
　　
　　Tips
　　
　　搭配風(fēng)格：中式、歐式、復(fù)古、摩登畫琺瑯玻璃屏風(fēng)因?yàn)椴ＡУ耐噶梁同m瑯彩的艷麗而具有較強(qiáng)的裝飾性，根據(jù)屏風(fēng)的圖案、外框不同，畫琺瑯玻璃可以搭配不同的家居風(fēng)格。例如中式的花鳥、窗格圖案可以搭配中式、歐式復(fù)古等風(fēng)格，簡(jiǎn)單的裝飾圖案適合搭配現(xiàn)代摩登的家居風(fēng)格，禪意的圖案也可以用來(lái)搭配日式風(fēng)格等等。另外，畫琺瑯除了應(yīng)用在屏風(fēng)之上，市面上還有畫琺瑯裝飾畫、茶幾和相框等等，適合整體搭配。